![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Терминатор
Гленгульд - это такой джазовый пианист, который всю жизнь думал, что он академик, и ничего другого не играл.
Из романтиков он делал фарш с кровью и вкраплениями соединительной ткани, перемалывая беспощадно, зато Бах в его исполнении - негритянская месса, совершенно возмутительный Бах, оргиастический, хоть приплясывай и время от времени кричи в потолок "йу!". (Сам Гленгульд, собственно, с первых тактов начинает припевать под нос и дышит неровно.) Восхитительный Бах, никакой тебе пиздострадательной нюансировки, как бабьё учит бабьё в музкружках, пилевать он на эту муть хотел, ураган просто, и это при том, что все эти партиты, маленькие прелюдии и фуги изъезжены вдоль и поперёк несчастными детьми в школах под руководством дубоголовых "пиздагогов по спицальности". Учитесь, салаги. Совершенно издевательская кода в Каприччио из второй партиты, ух, мать твою! Увертюра из четвёртой, ленто, выждать, пока нота набрякнет на пальце, уронить небрежно, но веско, метроном с ума сойдёт и начнёт отстукивать секунды не с той стороны, и никаких сантиментов чтоб и близко не лежало, вон отсюда все, дуры.
Господи, какой кайф!
Из романтиков он делал фарш с кровью и вкраплениями соединительной ткани, перемалывая беспощадно, зато Бах в его исполнении - негритянская месса, совершенно возмутительный Бах, оргиастический, хоть приплясывай и время от времени кричи в потолок "йу!". (Сам Гленгульд, собственно, с первых тактов начинает припевать под нос и дышит неровно.) Восхитительный Бах, никакой тебе пиздострадательной нюансировки, как бабьё учит бабьё в музкружках, пилевать он на эту муть хотел, ураган просто, и это при том, что все эти партиты, маленькие прелюдии и фуги изъезжены вдоль и поперёк несчастными детьми в школах под руководством дубоголовых "пиздагогов по спицальности". Учитесь, салаги. Совершенно издевательская кода в Каприччио из второй партиты, ух, мать твою! Увертюра из четвёртой, ленто, выждать, пока нота набрякнет на пальце, уронить небрежно, но веско, метроном с ума сойдёт и начнёт отстукивать секунды не с той стороны, и никаких сантиментов чтоб и близко не лежало, вон отсюда все, дуры.
Господи, какой кайф!
(тактично)
Позвольте порекомендовать вам, гнёдиге фрау, как любителю хорошей мультипликации, геноссе
(печально)
no subject
no subject
no subject
no subject
Для него «суть» — в полифонии. Всё, что он делает, служит подчеркиванию контрапункта — все эти неожиданные акценты и вошедшее в поговорку жесткое стаккато левой (исполняя XIX век он собственно пытался найти многоголосие даже там, где его и не было). Интересы Гульда — полифонисты строгого письма, безусловно Бах, затем Вагнер и, наконец, серийная музыка (вот уж строгость par excellence).
Вы правы, Гульд потрясающе хорош именно энергичностью и мужественностью исполнения, но это едва ли черты из джазового арсенала.
Готов делиться записями, у меня все основные имеются.
А еще, почему Вы его пишете слитно? Глен вроде имя, Гульд фамилия.
Ссылка по теме:
http://www.livejournal.com/users/acus/39504.html
no subject
Владимир, уважаемый, если б я хоть сколько-нибудь претендовала "разбираться в классической музыке", я бы писала в ру_классике длинные занудные опусы. Увы, девять лет изнасилования ёбаным роялем в заштатной музыкальной школе сделали из меня то, что сделали. Натуру, видимо, следует поблагодарить - если уж после белой ненависти и блевотины с кровищей я вообще слушаю музыку, значит, пока ещё жива, но упаси меня Бог близко подходить к какому бы то ни было "музыковедению". Простите, что покусилась на святое, в оправдание себе могу привести только цитату из наверняка известного вам интервью: "Видишь ли, когда целые поколения слушателей – и особенно неспециалистов, потому что их взгляды обычно имеют интуитивное преимущество над взглядами профессиональных музыкантов – нашли наиболее подходящими для Моцарта слова «легкость, легкомыслие, галантность, непосредственность», то нам подобает по крайней мере подумать о причинах таких определений, которые не обязательно родились из-за недостатка понимания или милосердия." (http://www.classica.km.ru/gouldsiview.html) Не стоит сразу размазывать по стенке дилетантов, глядишь, и сгодятся на что-нибудь.
"Джазовая составляющая" - темп и звук, послушайте хоть Монка - холодный, несентиментальный, чудовищно насыщенный. В "подлинном академизме" я, как мы условились, не смыслю ни беса лысого, но согласитесь, что Гульд стоит особняком. А, м.б., я просто по невежеству не могу назвать ещё пару десятков исполнителей, которые составили бы "тенденцию".
Это раз. Два: я знаю, что пишется через пробел, и где имя, а где фамилия. Гленгульд - это полумифический персонаж моей юности, на факультете обменивались кассетами и произносили именно так, фамилию в отдельности - никогда.
Три: вы, конечно, знаток и кругом правы. А я просто сидела, слушала, гримасничала и пританцовывала. Захотелось написать. Дикарь, что поделаешь. Больше не буду.
no subject
Девять Ваших лет против моих нуля. Так что не прибедняйтесь, пожалуйста: не получится.
Вдоволь пооправдывавшись, скажу, что переслушал то самое "каприччио" и вспомнил, что именно его - опять совпадение! - я когда-то сравнивал в исполнениях ГГ и Бренделя. У последнего более энергично, без сомнения. Выходит, и Гульд знал меру (ну, по кр. мере иногда).
Стоит особняком, да. Самое смешное - читать ту самую книжку Мильштейна про ХТК, где в конце приведены темпы исполнения Ландовской, Фишера, еще кого-то (а, Фейнберга) и Гульда. И у ГГ то в два раза быстрее, чем у всех, то в пару раз медленнее.
Мне идет посылка с ХТК в исполнении Джаррета и баховские сонаты для скрипки и чембало в исполнении Гульда с неважно-кто. Если Вас, любителя джаза и ГГ, не заинтригует такая штука, то "ну тогда я просто не знаю" (с). :)
no subject
Кто такой Брендель, к вящему своему стыду, понятия не имею. Джаррет, на мой вкус, пресноват, а вот сонаты интригуют очень даже. Кстати, Джаррет у меня есть на виниле, Кёльн и Бремен - Лозанна, лет 12 уже не слушала :). Если что - с готовностью.
Джаза я также не знаток и не большой любитель, по тем же примерно причинам. Обычно я слушаю крайне примитивную музыку, а именно фольклор разного происхождения.
no subject
no subject
Кёльн Джаррета у меня на кассете, а вертушки для грампластинок всё равно нет... Кит интересен мне тем, что сыграл фугу Gmoll-I лучше даже Гульда и всех, кого я слышал. Хотя «усредняя по ХТК» Гульд — лучший.
За сонатами гонялся давно, уже думал, что нет такой записи... Имел только 4-ю Cmoll, Гульд с Менухиным. Это, конечно, выше похвал. А на тот полный цикл, что где-то летит сейчас с британского Амазона, рецензии либо «отвратительно», либо «превосходно». С одним и тем же объяснением: Гульд полностью забил скрипку. Прилетит — доложу.
Учитывая Ваши интересы, может Вы мне объясните, почему половина примеров в советских учебниках фуги (!) были взяты из русской народной музыки?? Это правда настолько круто?
Нигде не ходят такие маршрутки. Это я из недавно просмотренного «Бумера» взял, наверное, — из впечатлительности. В Бумере слушали Малера. Что, конечно, - - -
no subject
Не в рутине ужас, а в том, что занималась не своим делом.
офф
- и я начал играть на этой ебаной гитаре...
- простите, ебанная гитара - это какая-то особенная гитара?
- нет, просто ебаная гитара.
no subject